《神隱少女》找回最初的感動,與吉卜力相識的21年

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「曾經發生過的事不可能忘記,只是想不起來而已。」

中秋那天去威秀看了《神隱少女》就是想懷舊一下,沒想到電影開始,隨著《いのちの名前》(生命的名字)播出,童年的回憶瞬間湧現,那種懷念的感覺,讓我瞬間紅了眼眶。

這篇沒有想深究電影本身,而是想聊聊長大後重溫《神隱少女》與童年時期不同的感受。

神隱少女之於我的特別是回憶、是懷念、是眷戀,是種念念不忘的滋味。

前言

如果說每個人生命中的幸運是有限的,那我可能在小時候就將這些幸運用光了。

我媽是吉卜力粉,記得從小我家就有全套吉卜力的DVD,之後吉卜力出新作品,我媽就帶著我們去百視達買新出的DVD,2001年正逢千禧年後,神作百花齊放,當年只有5歲的我顯然不會明白,人生第一部進戲院觀賞的吉卜力電影,是一部在影史地位上多麼崇高的動畫電影。

2002年《神隱少女》勇奪第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎,也是截至2022年止,唯一一部得過奧斯卡動畫長片的日本動畫電影。

透過這次重映我才知道,許多人沒有在大螢幕看過這部片,當年有幸體會2001年的神隱少女是我人生其中一個大幸運。

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《神隱少女》上映當年,我媽帶著我們去戲院看了好幾次,每次看電影前必定會做的是去三重牛乳大王買雞排。

我記得一旁是車水馬龍的大街,記得身材微胖的臭臉女士在油鍋前炸著滋滋作響的雞排(要剪!)記憶中伴隨電影開播的還有雞排的香氣以及甜甜的木瓜牛奶。

懂事後我才明白,在電影院吃雞排非常不道德XD

因此神隱少女在我的記憶中是由「色香味俱全」的回憶所串連。

不同人生階段的體悟

文牧野導演在訪談時說起好電影的定義分為三個層次:一個是娛樂性也就是商業性,一個是靈魂性也就是作者要表達的思想,再一個是社會性,也就是現實題材。

那麼《神隱少女》它做到了嗎?是啊它做到了,且出乎預料的好。當年電通預估神隱少女票房有望達到魔法公主票房的一半(大約100億日圓左右)誰知票房不只超越,還超越100億日圓以上。許多專業評論都曾提到,把《神隱少女》和自己的人生經歷聯想在一起。

好電影如同一面明鏡,映照著你/我人生的各個階段。

不管在人生各個階段看《神隱少女》,都能有不同的見解,它可以是個很簡單的故事,也可以是小女孩懂事的成長過程,也能是經歷職場生存後的體驗。

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觀看《神隱少女》我完全不怕過度解讀,我始終相信好的作品就像一瓶好酒,什麼人喝、什麼時候喝?都會有不同層次的口感,值得細細品味,並且每次品味,都會有不同感覺。

小時候只覺得電影中的世界好有趣,21年後的重映帶給我截然不同的感受,這是經過社會的洗鍊,變成失去熱忱的大人後,才會有的體悟。

 

對現在的我來說《神隱少女》就是一部人生職場劇。

 

通過隧道後的世界,千尋父母被眼前美食誘惑,在沒有人的情況下擅自吃起食物,千尋在一旁喊著會被老闆罵的

「別擔心!有爸爸在,刷卡還是現金我都有」這句話從我眼中聽來特別狂妄,從這裡開始,便是大人與小孩間的區別。

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「能用錢解決的事都是小事」父母眼中大不了老闆來再付錢,而從十歲小孩眼中看見的是迷茫,她知道「沒經過同意」亂拿別人的食物不好,又不知道該怎麼做,於是選擇不吃,也因為這個選擇讓這個故事(以及她)有了後續的可能性。

「連門都不會敲,來了一個沒有家教的小孩。」
「這裡可是各方神明們來泡湯的地方,而你的父母居然像豬一樣吃客人的食物,變成豬是他們應得的報應。」

很多事情或許自己認為是小事,但在別人眼中可不這麼認為,許多人總想著用錢可以解決一切,而忽略的最重要的禮貌,有時候會引起糾紛往往是態度問題。

閩南語有具俗諺「細漢偷挽匏,大漢偷牽牛」用來說明教育的重要,身教從小開始。

禮貌是人的基本,卻不知道從什麼時候開始,禮貌居然變成值得令人稱讚的一件事。

長大後是不是會失去名字?

湯婆婆說「最討厭你們這些好吃懶做的人類,你看起來又笨又弱小能做什麼?憑什麼你說要工作我就得給你工作?」

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油屋如同一個大型職場「要是不工作,魔法就會消失」,站在雇主的角度湯婆婆的確沒有理由雇用一無是處的千尋,不過當時被小少爺的哭鬧幫了一把,使她得以順利進入油屋工作。

但進入職場後可不是從此一帆風順,裡頭有欺負新人的前輩,喜歡冷言冷語、諂媚的同事,看著他們彷彿就像看到未來的自己,在這裡不工作就會被變成豬,但在這個地方(職場)待的越久,便會忘了自己原本的名字(迷失自我)

如同現實每個人都是為了生存而奮鬥,但隨著年齡增長,漸漸的失去了過往的純真,對於以前有興趣的東西,也隨著現實慢慢消散,回家只想躺平,最後留下的只有工作和錢(可能還沒錢)

湯婆婆對著下人指責無臉男造成的損失,白龍出現說「你重要的東西已經被掉包」,湯婆婆第一個反應是看著眼前的金子,她執著於眼前的利益,沒發現被掉包的是小少爺。

雖然不倡導大家拋開現實勇敢追夢,但為了物質汲汲營營而忽略了身邊重要的事物,最後才是得不償失。

成長後請不要回頭

千尋很幸運,自她進了油屋認識了不少人,幫助她生存的白龍、從旁協助她的鍋爐爺爺、教導她禮貌的小鈴,明知油屋大多數人看不起她,對於自己所犯的錯誤勇於承擔,並設法解決,這樣一個看似笨手笨腳的女孩,卻替油屋解決了大多數危機,讓那些趨炎附勢的同事也對她另眼相看。

她並不是一開始就勇敢,最開始千尋為了去鍋爐室,下樓梯舉步艱難、小心翼翼,深怕踩錯一格就會跌入深淵。

後來面對同樣不穩的道路,踏出第一步前,她看了一眼手掌上的血漬,或許是想起白龍、或許是想起一路走來幫助她的人,這次她沒有猶豫,筆直的朝著爬梯狂奔,腐朽的水管承受不住她的踩踏,而她只是一鼓作氣往前衝,這時的她已經有了無所畏懼的勇氣。

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作家喬一曾說「我相信人之所以能溫柔,是因為年少時遇見善良的人。」

曾經接受過他人善意的千尋成為一個有禮貌有勇氣、知恩圖報又懂得替他人設想的女孩。

在年僅十歲的她面前,世界還是這麼單純,她從來沒有被物質所誘惑,無論是美食、還是無臉男給的金子,在她眼中都不如與人之間的聯繫要來的重要。

「用魔法做的,一點用也沒有」

在油屋相識的緣分透過大家紡織成一條紫色髮圈,故事最後千尋從另一個世界帶走的也只有髮圈,以及在這個世界的所有記憶、緣分,以及為人處事的道理。

走出隧道時請不要回頭,因為妳已經不是那個哭哭啼啼,懦弱的小女孩了,在成長過程中是沒有回頭路的,即使在油屋的經驗成為值得珍惜的回憶,但走出隧道回歸現實,那些回憶也只是成長的養分,未來還需要由自己開創,所以請不要回頭。

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總結

或許因為疫情還是市場關係,這幾年的經典之作不斷回到人們的視線。

粉絲專頁跟著宮崎駿去旅行的管理員思緯曾於12年前採訪過宮崎駿。

宮崎駿請管理員代他向台灣的影迷問好,他是這麼說的:

「這個世界雖然烏煙瘴氣,但仍然有許多美好的地方,請保持這樣的信念繼續好好的觀察和感受。」—By宮崎駿

人生就像一盒巧克力,你永遠不知道會嚐到哪種滋味。(Life was like a box of chocolates. You never know what you’re gonna get.)因此我珍惜和每部作品相遇的機會,以《神隱少女》為契機,我喜歡上動畫電影、喜歡上吉卜力的作品,時隔多年對吉卜力的熱愛一直沒改變,這讓我覺得經歷過神一般的千禧年實在太幸運了。

另外11月《天空之城》也即將重新上映,讓我們再去電影院重溫一次巴魯斯吧(?)

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