最後更新日期：2023年05月11日
去二刷《鈴芽之旅》4DX了，覺得二刷真的很讚，有好多細節我都搞清楚了。
網路說法眾說紛紜，這裡將會以我腦洞大開+實際考察的推測為主，不保證正確。
因為中文版小說要等四月才上，所以先去買了日版啃，想說小說內容應該會比較豐富。結果小說基本上跟電影是差不多的內容，有補一點設定但我覺得對於觀眾最想知道的地方並沒有多講，例如感情線和貓貓的動機（哭啊）反倒是二刷電影才看清一些細節。
繁體中文小說版台灣角角4/7 (五) 起將於各大通路開始預購，4/28 (五) 上市。
這篇只講考察的部分，電影整體和劇情相關請洽首刷心得↓
※本文包含劇透。
故事開頭鈴芽在夢中不斷尋找媽媽，在她模糊的記憶中只有一個長髮的女人，她認為那個女人是過世的母親。
小說裡的確把草太描述的很好看，鈴芽見到草太的第一眼內心生萌生了一個念頭「我們是不是在哪裡見過面」這些話都要脫口而出之時，草太搶先一步問她「這附近有沒有廢墟？」
而在電影中鈴芽第一眼見到草太的台詞是「好美」請問誰會對一個男人的讚美是好美？
我認為鈴芽在潛意識將對記憶中的模糊身影，以及對母親的部分情感也投入到了草太身上，因為當時的她並不知道那個女人是長大後的自己（鈴芽當時穿著草太的外套和鞋子），而草太的出現讓鈴芽感到很熟悉。
事實上她也確實見過草太，小鈴芽在離開常世前回頭看了一眼站在山坡上的鈴芽和草太，長大後的她和草太錯身而過時，跟小時候一樣回頭看了他一眼，電影前後劇情互相呼應。從此記憶中有了這印象。
從心理學的角度來看，大腦會根據對方的外貌、言語和行為來形成印象。即使是過去很久以前見過的人，對方的外貌和一些行為特徵可能仍然會留在記憶中。因此當再次見到對方時，會自動聯想起過去的記憶，如果這些印象是正面的，那麼會更容易喜歡上對方。
與其說鈴芽是暈船仔為愛而衝，不如說她的原始動機的確是「對草太產生興趣」真要說的話蘇菲也是暈船仔，在慶典被霍爾搭救，有個一面之緣就喜歡上他了。
但是蘇菲就像鈴芽一樣「希望有人帶她跨出去」霍爾帶蘇菲飛上天空，蘇菲一開始很害怕，但霍爾叫她試著跨出一步。而鈴芽不敢面對母親過世的事實，因為有草太的出現，她跨出了前進的步伐，踏上旅程去接觸各式各樣的人們。
再來鈴芽踏上旅程，實際上她也是在為自己犯下的錯誤做挽回，畢竟她解開了要石的封印，也害草太變成椅子。她應當負起這個責任，假如鈴芽是個不負責任的人日本早就毀滅了吧。
「不能接受沒有草太的世界」如果因為自己的錯誤導致另一人的死亡，任誰都無法接受，鈴芽或許也是不想再次面對失去母親那般的痛苦，不願意再失去任何人，同時在旅途的過程中她也真正的喜歡上草太，我是這麼認為的。
記得電影中鈴芽從前往愛媛的船上醒來，看著生機勃勃的城鎮鈴芽說了一句「好漂亮，有種讓人怦然心動的感覺」聲音、氣味、陽光、體溫，都在歡欣鼓動著，是美麗的城鎮，帶給鈴芽活力，或許從她踏上旅程開始，人生才開始逐步邁進，就像誠哥說的想讓鈴芽在這段旅程看見「即使是經歷過災難的人們，現在仍然正常的生活著。」
而草太的部分，一個想成為教師，充滿愛心又溫暖的傢伙，卻被變成了要石，但他從來沒有怪過任何人，只是默默接受自己的命運，一直告訴鈴芽「沒關係的」甚至犧牲自己成就大我。但他心裡其實不想死、不想成為要石，可又無法為了自己的心願而放棄職責。
芹澤說草太是個不會照顧好自己的人，故事開頭草太也一直想把鈴芽趕回去，絲毫不覺得自己變成椅子有什麼不方便（哥你也太天兵了吧）
在愛媛的橘子妹千果那裡她對鈴芽說「鈴芽你到底是什麼人呢？總覺得妳好像在做很重要的事。」
這時候鈴芽突然大喊「沒錯，這一定是很重要的事！我也這麼想！」
草太聽到後震了一下，這其實是鈴芽在間接告訴草太「你很了不起」從草太爺爺的話語中可以感覺出，一直以來關門師都是他們家族的「使命」彷彿他們生來就是要為了關門而活，就算成為要石也要心懷感激的「奉獻」成為要石是很光榮的一件事。
但鈴芽在這趟旅程中肯定了草太的努力「你是在做很重要的事」明明沒有任何報酬、也不會有人知道，但你獨自一人在廢墟為了關門而戰鬥著，真的很了不起。
這在無意中也感動了草太，所以草太最後也感受到了鈴芽對他的呼喚，我覺得草太有把鈴芽視為重要的人，但戀愛成分嘛…我個人是覺得沒有，連小說中也絲毫沒有戀愛的味道。
嗯，鈴芽是在單戀。
在《月刊Newtype》2023年1月號中提到電影裡草太家中的「關門師秘傳」古書是由過去的關門師撰寫。
「寅之大變」後，受災嚴重的三輪山（現在的奈良縣櫻井市）有孤兒向當時的關門師提出自願成為要石的請求，希望能夠平息災難，最後那名孩子被稱為「白き右大神」後來在「關門師秘傳」裡被紀錄成「寅之大變 白要石」
這個故事的原型取自1854年的安政東海大地震和安政南海大地震，兩個地震合稱安政大地震又被稱為「寅之大變」，當時為江戶時代，是大鯰傳說最主流的時期。
我在首刷心得也提到，新海誠當初是參考民間龍與大鯰的傳說而創作出「蚯蚓」這種會引起地震的生物。歷史當中在安政大地震之後民間開始流傳起用要石壓住大鯰的傳說，因此也出現不少眾人膜拜要石的圖。
而小說中有提到東京的廢墟是「皇居」也就是日本天皇的宮殿，真實歷史過去的皇居（江戶城）被燒毀也是因為安政大地震的關係。
既然有關門師為什麼還需要要石？電影中的設定關門師要到處去關閉後門，將土地還給產土神，來平息災難，但是幾百年一次的大災難沒辦法單靠關門師封住，所以日本自古就需要兩塊要石，鎮住不安的大蚯蚓（取自傳說中的鎮住大鯰的頭尾）
但是要石會不斷轉移，出現在需要的地點，並且是在被人遺忘的土地鎮住災難好幾百年。電影中鈴芽看到大臣的石像時，背景有出現很多吵雜的聲音，其中有一句是小孩子的聲音說著「あそぼう（來玩吧）」
而小說中鈴芽有說到，當她的手第一次觸摸到大臣時感覺它好像在對自己說話，她感覺那是厭倦了超過百年使命的大臣，終於被人注意到而開心吧。
另外關於左大臣的部分，草太說東京的要石鎮住的是巨大的後門，這個門一百年前有開過一次，因此引發大災難，最後是被當時的關門師關起來。
我想草太說的「一百年前有開過一次」指的就是關東大地震。關東大地震發生於1923年的9月，罹難人數超過14萬人，電影中從千果家的月曆可以看到時間也正好為9月。
2023年正好是關東大地震第100週年。
小說中沒有左大臣去找草太爺爺的片段，電影裡爺爺對左大臣說「好久不見」的日語是用敬語，由此可知左大臣的地位崇高。小說裡將左大臣形容為「猛き大大神（おおおおかみ）」電影中也能看到左大臣的真身是個宛如巨大白狼，並且有著長鬍鬚的神。
有意思的是狼的日文オオカミ和大神同音不同漢字，而日文的大神是對神明的敬稱（おおかみ或念濁音おおがみ）
有一段劇情是草太帶著鈴芽站上船的廢墟唸著「我明白生命短暫、生死只有一線之隔。但我們仍會祈禱，希望能夠再多活一年、一天、甚至一小時也好！」「勇猛偉大的大神啊！我在此乞求您—」草太唸完這段話後，左大臣彷彿得到某種力量朝兩人衝過去，接著就是恢復成要石準備將大蚯蚓封印。
在小說中左大臣也是被形容為小孩子的聲音，但相較於愛玩不成熟的大臣，我想左大臣應該是資歷和力量較高的神明化身，比大臣更加成熟理智。
左大臣的目的？左大臣是來把任性的大臣帶回去履行職責的，因為大臣和鈴芽跑了，而且牠並不打算回去。
左大臣有類似狐狸附身的能力並且可以引出人的負面情感。因此在休息站時，左大臣附在環阿姨身上，因為環阿姨也曾對鈴芽說過一樣的話「當我的孩子吧」但環阿姨是真心的且也已經照顧鈴芽12年。
當環阿姨和鈴芽起爭執時，鈴芽說「是你自己提議，要我當你的孩子！」沒想到環阿姨冷笑的說「我根本不記得了、快點從我家離開！」
這裡有個鏡頭聚焦在大臣的臉上，大臣雙眼一瞪，我幾乎可以確定，左大臣是故意讓環阿姨說那些話，也是為了讓大臣明白，鈴芽當時說「來當我的孩子吧」不過是無心的一句話，如果大臣執意要跟著鈴芽，將來或許會被拋棄，大臣應該要認清使命，不要再纏著鈴芽，畢竟鈴芽在皇居時也對大臣說「我討厭你」但大臣還是不死心的跟著鈴芽。
大臣也知道左大臣是來帶牠去履行職責的，因此當他們察覺環阿姨被附身時，大臣發出「哈」的威嚇聲，接著就朝左大臣的臉撲過去，不過大臣顯然不是左大臣的對手，我認為左大臣在引導大臣認清事實。
芹澤對鈴芽說「貓通常不會跟著別人吧，或許是有什麼事要請妳幫忙？」這時候左大臣開口說話了「沒錯」「必須藉人類的手將一切恢復原狀」
也就是將要石刺入原本的位置，讓一切恢復原狀。如果是鈴芽的話，大臣也不會有遺憾吧。
新海誠於2022年12月24日在橫濱Tジョイ的舞台活動中說了大臣是「小孩子形象的神（子どもの神様のイメージ）」也提到「大臣是在渴望著愛的年齡成為要石，卻意外被鈴芽解開封印並吸引，儘管大臣明白自己作為要石的使命，但牠還是想要和鈴芽玩。」
也就是說大臣像是個任性的小孩子，這在小說中也有描述，當鈴芽、芹澤、環阿姨三人在車站前爭執時，從後坐傳來「吵死了」的「小孩子」聲音。
因此電影中有個很重要的片段是鈴芽對大臣說「來當我的孩子吧」這讓大臣非常開心，因為牠渴望著愛，但又不能不顧自己的使命，所以大臣轉移職責把草太變成要石，帶草太到處跑也是為了讓草太履行要石的職責。
爺爺說草太之後要花幾十年成為神明寄宿的要石，因此可以推論大臣原本也是人。
我想大臣一定比任何人都要明白要石的孤獨。鈴芽在常世喚醒草太時大喊「我也害怕死亡、害怕孤單一人」但即使如此她也願意代替草太成為要石。如果鈴芽要取代草太，那就變成鈴芽要忍受百年的孤獨了。
但成為要石實在太寂寞了，牠不願見到鈴芽受苦，同時也見證了草太在鈴芽心中的分量，人類的情感比牠想像中還重，所以牠告訴鈴芽「大臣沒辦法當鈴芽的孩子了」最後大臣接受了現實，變回要石的模樣。
二刷以後好喜歡大臣，他只是想被愛！！！而且看起來軟軟的好可愛。
補充一些設定：自古以來，貓就被認為是通往其他世界的路標。
電影中也有出現招財貓的象徵，例如愛媛的民宿和神戶酒吧，收留鈴芽的人都說從來沒有這麼多客人過、一下子來了好多客人，這都是因為大臣的關係，並且大臣貌似也有用一些吸引人類的手段，讓大家看到牠都特別喜歡，紛紛打卡上傳照片。
儘管在這些部分做了考察，但我其實沒有很喜歡去腦補「角色的動機」我認為剖析角色深度、考察雖然是一項樂趣，但創作者在一開始就應該將故事「有邏輯講清楚」
像首刷電影時我就一直在想為什麼要念祝詞？為什麼要回想那些土地過去的記憶再關門？為什麼不能直接關門？如果最後沒有草太那句「鎮住土地的正是人心的重量」我會覺得這故事有頭沒尾。但因為有了這句話，所以我感受到這部分收的很完美。
可是導演對貓貓這部分的留白太突兀了，與其說是沒有情感鋪陳不如說一開始就沒講清楚，尾也沒收好。昨天看到黑貓老師的心得粗體字的部分我無比認同。
「雖然留白的部分觀眾可以自己腦補，保留想像的空間，但我覺得講故事的人還是要盡量把情節展示給觀眾看，要有一個邏輯跟前因後果去引導觀眾，而不是讓觀眾自己穿鑿附會。」
有的人吃飯可以純粹享受廚師端上來的菜，只要吃起來好吃就買單。但有的人吃飯不但要食物好吃，廚房料理的過程跟用餐的環境也要一起評分，不能隨便就這樣算了。
例如鈴芽對於草太的感情就是這樣，在戲中，兩人明明認識只有短短幾天 (嚴格說來只有半天)，結果互動卻像是交往十幾年的情侶。而鈴芽跟她阿姨的親情剛好相反，明明就是應該累積十幾年的感情，卻短短幾句話就把這支線破關了。
PS.小說中的旅途時間線一共是六天。
二刷後再次統整的心得是：對愛情以及角色感情比較在意的人可以不用看。如果是喜歡順順的劇情、會去看些影評或考察，希望得到啟發或釐清思路的人會比較適合。因為很多手法都表現太隱晦了。
以往看電影都沒有二刷的習慣，從來沒想過新海誠的電影會讓我想二刷，還有這部電影我已經寫了超過一萬字的心得真的要起肖。我想這是我對這部片的最高評價了。
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